jueves, 8 de octubre de 2015

Axel está muy asustado y no quiere ir, pero no tiene otra opción, y salen hacía el punto indicado en el pergamino: Islandia. Tras un largo viaje, llegarán a Reikiavik, ciudad cercana al Snæfellsjökull, volcán por el que tendrán que introducirse para alcanzar el corazón terrestre, siguiendo las indicaciones de Saknussemm. Allí contratan a Hans, un cazador de éiders profesional, que les acompañará a lo largo de su odisea. Equipados con víveres, herramientas, armas, instrumentos, linternas eléctricas³ y un botiquín, emprenden el viaje hacia el volcán.

Viaje al centro de la Tierra

Para otros usos de este término, véase Viaje al centro de la Tierra (desambiguación).

Viaje al centro de la Tierra
de Julio Verne
Ilustración de Édouard Riou [3][4][5] empleada en el interior y en la portada de la edición original.
Género	Mundo perdido y novela de aventuras
Tema(s)	Un viaje al centro de la tierra
Edición original en francés
Título original	Voyage au centre de la Terre
Ilustrador	Édouard Riou
Editorial	Pierre-Jules Hetzel
País	Francia
Fecha de publicación	1864
Páginas	300-360
Premios	sin etiquetar
Texto original	Voyage au centre de la Terreen Wikisource
Edición traducida al español
Texto en español	Viaje al centro de la Tierra enWikisource
Viajes extraordinarios
Las aventuras del capitán Hatteras	Viaje al centro de la Tierra	De la Tierra a la Luna
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Viaje al centro de la Tierra (Voyage au centre de la Terre) es una novela de Julio Verne, publicada el 25 de noviembre de 1864, que trata de la expedición de un profesor de mineralogía, su sobrino y un guía al interior del globo.

miércoles, 7 de octubre de 2015

El carro de heno del bosco

Su fecha es discutida. La datación tradicional lo sitúa entre 1500 y 1502. Actualmente se habla de 1516aproximadamente o después, gracias al análisis dendrocronológico, por lo que no cabe duda de que se trata de una obra del último periodo del artista, lo que motivaría también la intervención del taller del pintor.¹

El rey Felipe II lo compró en 1570 a los herederos de Felipe de Guevara y fue trasladado, en el año 1574 al Monasterio de El Escorial. Se hizo una copia que quedó en dicho monasterio, trasladándose el original a la Casa de Campo primero y a la colección del Marqués de Salamanca después. Hubo una época en que estuvo desmembrado, recomponiéndose en el Museo del Prado.^{1.500-1502... RENACIMINETO}

miércoles, 29 de julio de 2015

miércoles, 8 de julio de 2015

Paolo Uccello

Paolo Uccello
Retrato de Uccello, por un artista anónimo del siglo XVI (Museo del Louvre).
Nombre de nacimiento	Paolo di Dono
Nacimiento	15 de junio de 1397 Pratovecchio?/Florencia?, Italia
Fallecimiento	10 de diciembre de 1475 (78 años) Florencia, Italia
Nacionalidad	Italiano
Educación	Lorenzo Ghiberti
Área	Pintura al fresco
Género	Pintura de historia
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Retrato de una dama (h. 1450), Museo Metropolitano de Arte de Nueva York.

Presunto retrato de Giotto.

Paolo Uccello (Pratovecchio?/Florencia?, 15 de junio de 1397 - Florencia, 10 de diciembre de 1475), Paolo di Dono fue un pintor cuatrocentista y matemático italiano que destacó por su obra pionera en la perspectiva visual en el arte. Giorgio Vasari en sus Vidas de los artistas escribió que Uccello «se complació en investigar los complicados mecanismos y las extrañas obras del arte de la perspectiva»,¹ subrayando su rasgo más distintivo, esto es, el interés, casi obsesivo, por la construcción en perspectiva. Esta característica, junto con la adhesión al clima fabuloso del gótico internacional, hace de Paolo Uccello una figura de límites entre dos mundos figurativos, siguiendo un curso artístico entre los más autónomos del Quattrocento. Usó la perspectiva para crear la sensación de profundidad en sus pinturas y no, como sus contemporáneos, para narrar historias diferentes o que se suceden en el tiempo. Sus obras más conocidas son las tres pinturas que representan la batalla de San Romano (durante largo tiempo a estas tres pinturas se les llamó, equivocadamente, la "Batalla de Sant' Egidio de 1416").

Paolo trabajó en la tradición gótica tardía, y enfatizaba el color y el boato más que el realismo clásico que otros artistas estaban promoviendo. Su estilo se describe mejor como idiosincrásico, y no dejó ninguna escuela de seguidores. Tuvo cierta influencia en el arte del siglo XX (incluyendo el pintor neozelandés Melvin Day) y la crítica literaria (esto es, en las "Vies imaginaires" por Marcel Schwob, "Uccello le poil" por Antonin Artaud y "O Mundo Como Ideia" de Bruno Tolentino).